主要藝術成就
個展
2014年 “傲慢.偏見”梅十方藝術展? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 成都
2016年 “我們人很多”梅十方作品展? ? ? ? ? ? ? ? ? ?成都
主要群展?
2008年 ?成都春季藝術沙龍展? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?成都
2010年 ?國際濃園藝術年度展? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?成都
2011年 “破格”春沙展? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?成都
2011年 “燃點”當代藝術邀請展? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 西昌
2012年 ?上海春季藝術沙龍展? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?上海
2012年 “畫外”繪畫的可能邀請展 ???????????????上海
2012年 《溯源》中外當代藝術展 ?????????? ? ? ? ?成都
2013年 “面對景觀背向景觀”寫生對話展 ? ? ? ? ? ? ? ??成都
2013年 “寤寐”中國當代藝術羅馬文化處邀請展? ? ? ? ? ? ?羅馬
2013年 “淼”再造藝術 蘇州雨村美術館邀請展? ? ? ? ? ? ? 蘇州
2015年 “微冷”當代藝術邀請展 ?????????????????成都
2016年 “決裂”文化藝術探索展 ?????????????????成都
2018年 “前進學派”藝術展? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 成都
2018年 “共同分母”中韓藝術交流展? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 成都
2018年 ?“燃點”中俄藝術交流展 ????????????????西昌
2019年 “情.色”中法藝術交流展? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?巴黎
2019年 ?“原鄉”鄉村與藝術實踐探索展? ? ? ? ? ? ? ? ? 成都
文獻集評
梅十方先生先后創作有“五好家庭”，“男人四十”，“饕餮盛宴”，“我們人很多”，“花?！?，“天邊有一朵云”系列作品。
《傲慢.偏見》梅十方藝術，2014年，四川美術出版社
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主要評論文章
*如果拿梅十方作品與上世紀末紅極一時的“玩世現實主義”藝術作一番比較的話，其作品呈現出的黑色幽默使其形成了他個人風格。他作品中灰色的形象舍去了外部張揚，更加平易近人，在與觀眾對話交流中更容易勾起他們對現實的無奈、苦澀、生存感或基本的幸福感覺，不知不覺中開始審視社會文化更高層面的問題。《梅十方其人其畫》華盛頓豪爾德學院藝術學教授?甘一飛
*讓你意外的是，精神困境是物質困境的從犯，我們不是缺少物質，而是被物質所困。那個寫進憲法的主義規定了物質決定精神，梅十方將物質的大部隊調到畫面外，以便于打掃精神的地盤，所以我們在他的畫面中幾乎找不到多余的東西，這正是他的脫困方式。《野草.野草--梅十方藝術》 文化學者 汪帥
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*語言和表現手段的自信，給梅在作品意義的表達深度上提供了莫大的自由度。由此，一批“小強”式的人物形象便活靈活現地從他的畫筆下涌現出來了。他的作品，初看起來并無特殊之處。首先，他所畫對象僅僅是熟悉的身邊人，或為同學，或為朋友，或為鄰居；其次，所記之事，又無非是繁瑣、庸常的市井生活。這似乎與那些用國畫來表現的民俗市井圖并無二致。但是，細品梅的作品，我們會發現事情并沒有那樣簡單。梅的作品中的人物形象固然有具體的對象作為依托，但是超越了某個具體的人。也就是說，他僅僅是把身邊熟悉的某個具體的人，作為自己要進入的某種境界的一種途徑而已。而這種境界，就是他要表現出來的國民性格，以及今天大多數中國人的精神狀態的一種普遍性喻指。沉默的中國人、木訥的中國人；在今天的物質世界的拜金主義心理壓力下，帶有某種普遍性的乖戾神情的中國人，在他們的內心到底蘊藏著一種怎樣的力量？或許正如魯迅在《野草·題辭》中所說：“當我沉默時，我覺得充實；我將開口，同時感到空虛?！鼗鹪诘叵逻\行，奔突；熔巖一旦噴出，將燒盡一切野草，以及喬木，于是并且無可朽腐?！?/span>《小強強--梅十方藝術的態度》 藝術國際網主編 吳鴻
*梅十方的作品，多取材于“小人物”，亦或是大人物被“壓縮”的小人物。形態塑造取苦澀冷晦之僻，色彩呈寡冷透艷之韻，氣場有戲謔調侃之味。這也是為什么我們在他的作品里，難見所謂“養眼”和“唯美”之趣，難覓所謂“正?！焙汀案哐拧敝?。他注意到，在歷史跌宕起伏的煙云里，在世界利益爭奪的槍炮中，在當今社會不公的擠壓下，我們還剩多少“正?！焙汀梆B眼”？還余多少“唯美”和“高雅”？東山風雨蒼黃，西海云霧迷茫，是也不是，不是也是，圖像為證。
《智性傲慢.理性偏見》 川音美院教授 陳默
